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主持人大河目光有些异样。
他是个人精,他能感觉到一些东西。
比如说,电影放完之后,观众脸上那静静沉浸和思考的神情。
影片结尾那个洒水车的喇叭里,叮叮当当的“欢乐颂”的旋律,好像一缕阳光穿透云层洒向大地,冲破了每个人心中那一层看不见的桎梏,这种感觉好像特别奇妙,特别放松,而且久久未曾散去,让人不由自主想要回味。
比如说,丁丁这个导演站在这里,有一种喜悦,一种由内而外的充实和沉淀,一种把握,一种底气。
他好像已经不在乎这场比赛的输赢了。
他的目的,就是让所有人看到这部片子,感到跟他一样的内心流淌的力量。
再比如,评委席上,最有发言权的朱倦勤朱主席,那话筒拿起来又放下,放下又拿起来,内心明显起伏非常剧烈。
他问丁丁导演还有没有话说。
大河也想问,他甚至主动提问,主动诱导,发挥了主持人最专业的技能,想要让这个人多说点关于这部电影的东西。
就跟以前一样,《英雄儿女》播完之后,形成跟观众的热烈互动。
他们甚至谈到了中美两国的火力对比——
当然最后电视上播出的时候,剪掉了这段。
那么,作为能拍出备受称赞的战争片的导演,在综艺最后的舞台上,他可能仅仅只是奉上一部质量只能算是中上的纪录片吗?
大河之所以能敏锐感觉这部纪录片的与众不同,还在于他有一个特殊体会。
他是相声世家出身的。
爷爷那辈就是说相声的鼻祖,到他父亲,更是春晚常客,他师兄师弟更是包揽了地方台的相声节目,他虽然不成器,不乐意学相声最后投向了影视圈,但他身处这么个环境,自小耳闻目染,他是知道一些艺术上的东西的。
比如,相声里,讲究一个说学逗唱。
“说”这个东西,是相声演员最重要的基本功,单口相声里的“说”,听着简单,跟胡吹乱侃似的,其实讲究很多,这个讲究就在于,不管你说的是新段子老段子,人物事件地点名称,甚至笑料,叙事时都不能平铺直叙,要生动活泼。
同样的个故事,有的人讲的平平无奇,有的人讲得悬念迭出精彩纷呈,有的人磕磕绊绊支支吾吾,有的人说起来重点清带、徐长急短、脆亮响堂。
你看这部电影,出来多少个人物,大大小小十五六个,每个人都有故事,而观众不仅能把人物记得清清楚楚,还把故事看得明明白白——
要知道,这部纪录片,甚至都没有其他纪录片都有的旁白和背景音。
如果有旁白,人物的关系肯定能捋顺,有个第三人一直帮你捋啊。
但这部纪录片没有,全凭作者巧妙安排,合理叙事。
什么都没有,还能把所有人刻画地干净清楚,故事讲得一气呵成。
你要说他天生会讲故事倒也不至于,大河倾向于电影里运用了高级的东西,实现了这一点,当然他暂时也看不出高级在何处。
在故事的几个包袱的运用上,大河习惯称笑点为包袱,构成“包袱”的基础是矛盾,比如主观与客观、常规与偶然、理想与现实等,再比如真与假、善与恶、美与丑甚至言与行的不一致,经过艺术上的夸张,“包袱”便制成了。
电影里,寿衣店里来了个外国人,还把寿衣当成民族风情的服饰喜滋滋地穿走了,这一下就齐聚了所有包袱的元素,在大河看来,这是“逗”在这个美学考量中最上乘的表现。
因为它不是靠简单的笑话,不是那种语言上的讨巧,也不是行为上的扮丑搞怪,而是真正的矛盾和对比。
高质量的包袱又快又脆又响,即见效果,观众不仅会笑,而且越想越好笑,回味无穷,并在笑声中有自己的感悟,相声里说这就是“逗”的最高境界。
大河觉得,这电影可能比他想的还要厉害一点。
……
肖媛媛目光失神地看着屏幕。
她看着那个人,那张脸还是一如既往的猥琐,但他的身形里已经透出了一种气定神闲。
仿佛笃定什么。
笃定什么呢?
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