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第一千三十一章 真正的华夏风（第3页）
岁月在墙上剥落看见小时候，
犹记得那年我们都还很年幼，
而如今琴声幽幽我的等候你没听过，
谁在用琵琶弹奏一曲东风破，
枫叶将故事染色，结局我看透，
篱笆外的古道我牵着你走过，
荒烟蔓草的年头，就连分手都很沉默。
歌词的古韵，曲风的复古，编曲以古乐器琵琶、二胡与钢琴配合，杨铭的低沉的吟唱，把听者的灵魂送到了唐宋诗词的世界里。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。”
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”
不少文学素养比较高的观众，听到这首《东风破》的同时，都不仅想到了类似的诗词。
无力、伤感的东风，吹得不少知识分子内心的文学情结作祟不止，恨不得此时趁着歌曲带来的情绪，念上一两首古诗词，显示自己的高大尚。
杨铭这首《东风破》太符合他们这些文人的口味了。
或者套用一句俗话，忒小资了，就是专为他们这群人准备的菜。
不过一些乐坛的专业人士，一边沉迷在杨铭的歌声中，也一边在思考这个年轻人创作出这首《东风破》对本土乐坛所带来的意义。
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虽然此前，并没有人对所谓的华夏风有过明确的定义。
即使大木圭右在这方面已经有了一定的成就，但并不被华夏乐坛所承认。
除了那份大国骄傲的尊严因素外，大木圭右创作的以《江月》为代表的华夏风歌曲，确实还没有到那种让所有人都信服的地步。
但此刻，杨铭演唱的这首《东风破》一出现，乐坛不少专业意识到，这才是真正的华夏风。
由古诗词入歌，让古诗词与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式。
杨铭用他杰出的天赋，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。
这就是华夏风。
如果只是从表面来看，即在歌曲中加入华夏古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，那就是华夏风。
但如果仅仅只是这么简单，那大木圭右也不至于不被所有人承认在华夏风上的地位了。
哪怕是大木圭右今天这首《月影》中也加入了不少华夏民族乐器，也没有让人有眼前一亮和惊艳的感觉。
但杨铭做到了。
可以说，大木圭右的华夏风，只是形式而不是神似。
杨铭这首《东风破》，虽然他在舞台上用慵懒温婉的唱腔表达了一种含蓄委婉和淡淡忧伤的少年初恋情怀，在唱功上，并没有超越大木圭右多少。
但是歌曲的本身，超越《月影》太多。
《月影》本身虽然有着华夏风的痕迹，但依然还是在门外徘徊，但《东风破》不同，这首歌已经推开华夏风这扇大门，告诉所有人，这才是真正的华夏风。
曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。
所有音乐界的专业人士，听到这首歌，都不禁想到古代华夏的音乐，“宫调式”的主旋律。
五音调式是华夏特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽。
《东风破》在这方面很好的把古代华夏音乐风格糅合进来，而在这方面《月影》差的太远，并不是说你在配乐和伴奏上用多少华夏民族乐器，那就是华夏风了。
具有华夏传统古诗色彩的歌词，走五音宫调路线，带有华夏古典哀怨婉约的曲风，慵懒温婉的唱腔，令人陶醉的琵琶和二胡伴奏。
杨铭用一首悠扬娟逸，仿佛是在谱一曲幽美的山水画卷，扬一场暗暗东去的长风，风中画里，离愁幽幽的《东风破》，告诉世人——这才是真正的华夏风！
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