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第八百四十七章 剧本的分量（第2页）

“呵呵，关键是我看到了兰老师这部作品的潜力，我相信我们不仅可以为观众带去一部优秀的电视剧，更能赚上一笔钱，也好为兰老师今后的创作打下一个物质基础嘛。”吴天微笑道，“所以。改编权的费用方面。按照市场价格之外。我还会把电视剧最终收益的百分之一作为兰老师的版权报酬，不知道兰老师意下如何？”

“呃，这，吴总太客气了……”兰老师再难掩激动了。

要知道目前国内编剧的生存现状十分堪忧，除去一些知名大编剧之外，大部分编剧其实纯粹是挣扎在温饱线上。

国内影视行业正处于爆炸式增长阶段，这就导致了编剧人才跟不上市场需求，乃至影视公司根本就无暇注重作品质量。甚至为了开拍新片，而不得不进行指定创作。

一般影视公司开拍一部片子前，就会先划定一个题材，然后交给一些稍有名气的编剧或者相关人士，他们拉出一个大框架，再招募一些刚毕业的文青们，开始胡编乱造出一个剧本来，根本不理会其中存在的各种逻辑错误乃至常识错误，就直接开拍了。

这样的做法，最直接的后果无非两个。一个是剧本质量垃圾，拍出的作品纯粹毒害青少年。二是这样的剧本价格低廉，以至于严重拉低整个行业的价值，即便那些认真的真编剧们写出了好本子，要么买不上高价，要么干脆就卖不出去！

所以，吴天开出的价码，不仅仅是市场均价这个很不错的实际价格――要知道市场上高价剧本还是存在一些的，那些知名大编剧们，一集十万起步也不在话下。就算这些高价剧本数量不多，可计算均价不说多了，总也要给个万八千块吧？更别提按照收益提成了，那是普通编剧想都不敢想的优待条件！

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送走了满心激动的兰老师，吴天却暗叹了口气。

之所以给兰老师开出这样的价码，不是吴天大方，实在是为整个行业担忧啊。

要想影视行业取得成就，首先编剧的地位要大幅度提高。在好莱坞，一个影视团队中，地位最高的除去制片人之外，就要数编剧了，而米国电视剧制作团队中，大部分制片人都是由编剧担任的――当然了，具体的写作工作，其实是由一个团队共同完成的，冠名者只是负责人而已。

而中华的编剧工作，虽然近年来也开始流行起团队工作，往往是一位比较有名的编剧，负责把握故事大纲和框架，具体细节台词，则有其他人负责，不过可惜的是为了少开工资，编剧团队中除去负责人外，都是一些刚毕业的小文青，水平实在有限，根本没法和米国的编剧团队相比――特别是在专业精神方面，人家的编剧团队为了证明剧中涉及到的一个名词，都要跑去大学找教授询问，国内可从来不具备这样的精神。

再一点，编剧在剧组中的话语权问题严重不足，更是导致作品质量低劣的关键原因。往往导演或者制片人，甚至主要演员，认为某一个剧情不好，就有权要求编剧按照他们的想法修改，乃至作品往往被改得面目全非，甚至逻辑混乱，而罪责却全都要算到剧本垃圾的头上。

另外，米国电视剧制作，是一边播放一边拍摄的，编剧可以根据观众的反应，随时决定故事发展方向，例如观众非常不喜欢某个角色，编剧就会在下一集中将他“写死”，而观众很喜欢某个配角，编剧就会增加他的戏份，这就保证了剧本会一直很受观众满意。可中华却是以为审核的原因，剧本必须写完先审核，然后一口气拍完再审核，自然只能迎合审核方的审美，却不见得会受观众欢迎。

所以，国内电视剧近年来越来越形式单一，越来越脱离地气，越来越不被观众欢迎――特别是“三高”人群，大部分都已经拒绝接受国产剧的毒害，开始转而追看美剧去了。

而这一结果从深远来说，美剧的大量流入，必然让国人更了解米国社会，更对其社会形式向往，特别是一些粪青们，各种对国内情况的吐槽，将全面充斥网络，乃至对更多的网民进行“洗脑”，整个国家的民众基础都将渐渐丧失……

吴天虽然对这个体制同样不满，不过吴天想的不是推翻这一体制，而是渐渐的改造它，所以如果有机会改变的话，吴天自然不会吝啬出力的。

话归正题，追根溯源，吴天认为提升编剧的实力，才是中华影视崛起的根本，并能在一定程度上改善社会矛盾。所以，吴天根本就不会吝啬区区一点钱财，如果自己的做法能够成为榜样，能影响到整个编剧薪酬的提升的话，那又何乐不为呢？

吴天决定，如果这部影片成功了，事后必须要大肆宣传一下兰老师的收入情况，要让业内人士都知道，编剧也是可以拿到高报酬的，也可以在剧组中拥有很高的话语权！

另外，到时候可以同时对外宣布，乐天网会高价收购优秀剧本版权，只要被乐天网看中的作品，编剧都可以享受到兰老师一样的高待遇！

只有做出了榜样，才能让更多编剧意识到作品质量才是根本，只要作品质量有保障，就能赚到大钱。而这一方案一旦成功，就会让整个行业对剧本的重视度大幅提升，也就会让编剧对待工作更加认真。

剧本质量的提升，将是整个影视行业崛起的基础啊……（未完待续。）

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