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第428章 沉默的威胁(第1页)

第428章沉默的威胁

秋风甘爽,略带凉意。

坐在车中,窗外的风声和车水马龙声,让商叶初的呼吸顺畅了许多。

不知道那位绍老师,现在和艾晓东沟通得怎么样了。

科幻小说……科幻电影……商叶初眯着眼睛,深吸了一口郊区清凉的空气。科幻好啊,科幻是最好的片种。她爱科幻片。

科幻小说想要改编成电影,要比别的类型作品难上数倍乃至数十倍。如果是短篇科幻小说,那就更有的磨了。

短篇科幻小说通常只有一个设定,和一到两次反转。所表现的,更多的是作者的哲思。但电影毕竟是娱乐作品,不可能通篇由哲思撑起来。一个设定、一两个反转,更是连塞牙缝都不够。譬如《天君》,如果完全按照原著拍。恐怕还不够拍一集。

这种情况下,短篇科幻小说通常只有两条路可走。

第一条,就是娱乐圈广泛运用的“戏不够,爱情凑”。用喜剧桥段或者感情戏,如亲情、爱情友情等,将这单薄的骨架填充起来。

走上这条路的科幻片,基本上也就与佳作绝缘了。毕竟,各马有各马的槽子,各人有各人的路子。少量的喜剧桥段和感情戏是不错的调剂和点缀,填充到三分之一以上,就会成为批科幻之皮谈情说爱的注水猪肉——那观众为什么不直接去看喜剧片或者爱情片呢?

感情戏在科幻片中常常被称为尿点,这一点所有的科幻相关从业者都心知肚明。但没办法,因为,第二条路更难。

第二条路,就需要编剧和导演发动自己的功力,硬生生将短篇科幻小说的单薄骨架填实。

也就是说,编剧和导演,需要从原著小说的短短一两万字出发,补全完整的世界观、科技背景、历史脉络、社会组织,以及势力冲突,等等等等。

如果作者的哲思不符合主流价值观(如艾晓东的“信仰已死”,这种黑深残的东西是不会吸引大盘观众的),苦逼的导演和编剧就得发动脑筋,补全或者再生出新的正能量思考和社会议题,并将之贯穿电影。

此外,还要给原著中仅仅只出现只言片语的角色,补全人物弧光;给原著中一笔带过的科技产物,补全详细的设定;甚至连一道门、一堵墙,也得绞尽脑汁勾勒。

不夸张地说,将短篇科幻小说改编为电影,需要创作者围绕小说原设定,原创大量内容,几乎相当于再造一个世界——不,比再造世界更难。因为从零开始,总可以肆意发挥;而科幻电影的编剧,必须完美地对接原著的世界观和作者的脑回路,不能脱离设定,几乎是戴着镣铐跳芭蕾。

绍光济想拍好《天君》,当然是选第二条路的。

难处就在于此。科幻小说,可不是人人都能写好的。如果随便摸个编剧就能对上艾晓东的脑回路,补全出和他同一水平的科幻设定,构建出与他的原著小说毫不违和的融洽世界,才真是闹了鬼!

绍光济拍纪录片出身,对于这种瑰丽的、天马行空的文学,天生不擅长。让他填充《天君》那几万字的文本,扩成一部两三小时的电影,实在是有些为难。但艾晓东又是个疏懒的人,卖版权卖得痛快,让他亲自动笔写剧本写设定,那就是另外的价钱了。

《天君》的剧本和设定,绍光济写了很久。始终无法达到艾晓东原著那种信手拈来的深邃、冷酷和壮美。把他愁得要不的。

苦思冥想之下,绍光济走上了最常见,也是最好用的一条路——

缝合。

将艾晓东其余短篇小说的设定缝进《天君》中,一切困难不就迎刃而解了吗!

一来,这些作品系出同门,风格近似。不会像绍光济本人写出来的四不像一样,产生巨大的割裂感,让观众看出两位作者巨大的水平差距。

二来,这些小说都是艾晓东的作品,谈起来也方便些。

三来,还能增加作品的厚度和丰富度,比《天君》那根骨头棒子,不知道丰满了多少!

绍光济如获至宝,立刻将这事知会了艾晓东,表面上是征求意见,实际上不过是通知罢了。

艾晓东对绍光济的想法不置可否。他是个懒散的人,在前世,他曾经说过一句著名的话:“我的小说是我的小说,电影和电视剧,只是小说的克隆羊。”对于影视化改编,艾晓东没有什么管控欲。绍光济想缝就缝呗,又不会少块肉。

有了艾晓东的默许,绍光济自然开始了他的缝合大业,一口气缝了十几部小说的设定给《天君》。艾晓东两眼一睁,成日家不是和新空出版社打官司,就是在外面度假,连问都没问。

虽然如此,绍光济却并未购买这些被缝合小说的版权。虽然听起来匪夷所思,但这在内娱,乃至世界娱乐圈,是一条被默许的潜规则,叫作“灵感吸收式开发”。

说得直白点,就是买了同一个作者的甲作品,顺手把他的乙作品里的精华部分薅走,并且不用支付版权费。

这种做法虽然有失厚道,却是这一行里常见的勾当。作者不会反对,因为没必要为了这点事跟合作方撕破脸;连作者都没说什么,其他人更不会吃饱了撑的上去管闲事;当然,购买了乙作品的版权方肯定会有些不痛快,但只是一些碎片式情节和“点子”而已,犯不着为了这个去打官司。如果甲作品改编火了,以后还能蹭一蹭热度。

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