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第一百一十七章 一篇好文章（第2页）

“不过骚人也不少，据我所知，这次我们《小偷家族》金熊奖的最大竞争对手是美国电影《性书大亨》，一个黄色出版商的自传体电影。”

苏长青的记忆力还没强大到能记住九七年柏林金熊的获奖电影是哪部，不过看了主单元参赛名单后，立刻就想起当年是《性书大亨》获了奖。

欧美的各大奖项有个特点，比较青睐历史片和传记片，《性书大亨》就是传记片。

这是一部宣扬言论、出版自由的片子，题材在西方已经拍烂了，但隔段时间总有人再拍。

剧情很简单，讲述靠出版色情杂志《好色客》成为亿万富翁的拉里·弗林特，与美国政府、教会等道德层面势力对抗的故事。

男主出身贫苦农民家庭，没受过多少教育，七十年代曾靠产销私酒谋生，后成为“好色客”夜总会的老板。

不过颇具商业头脑的男主很快瞄准了社会大众偏爱裤裆里奇闻轶事的心理，创办了大黄杂志《好色客》，比当时流行的《花花公子》、《阁楼》等刊物露骨多了，于是大卖。

男主很快成了亿万富豪，在比利佛山庄买了大房子娶了老婆，过上了穷奢极侈的无聊生活。

不过好景不长，他很快因指使他人卖春以及贩卖小黄书而被判刑，提前出狱后中枪瘫痪，老婆也得艾滋死了。

男主大怒：“如果不抓我的小黄书哪来这些破事？”

于是开始控告米国政府迫害，十年前官司居然打赢了，于是十年后拍成了这部电影。

德国卖春合法，这片子三观不是问题。

德国还特别怕别人说它政治不正确，所以这类影片获奖也相对容易许多。

冲击柏林金熊一直就是有窍门的，最好在价值观上作文章，越边缘可能越受欢迎，像《水形物语》这样的影片拍出来奥斯卡不敢说百分百保证，金熊很可能拿下。

和《性书大亨》比起来，《小偷家族》这样的社会写实片显然不够生猛，除非加上些被政府迫害的内容，那样的话就得动整个剧情结构。

梅露兰·多拉也关注到《性书大亨》参展：“我看到了海报，主演是伍迪·哈里森，我最喜欢的演员之一。”

苏长青也喜欢这个演员，最喜欢看他变态的样子：“他总是演比较另类的人，问题是你们真觉得《性书大亨》这种传记电影有价值吗？”

苏长青不想评价其中的价值观，其实谁心里都明白这故事之所以能拍成片，是因为亿万富翁玩得起钱。

一般的制片商没有兴趣为黄书出版商树碑立传，这种片子制作再精良获得再多的奖，赚大钱的希望也不大。

北野武早上出发前对苏长青发过牢骚：“我去看了那部电影，制作是不错的，但思想很下流，日本这方面是管制最低的国家之一，但也不至于宣传拍小电影多美好、多光荣。”

文人相轻，影人也一样，不过北野武倒是真不在自己电影里玩暴露，真心认为拍那些下流。

梅露兰·多拉也承认：“拍这种电影当然是噱头，制片人奥利弗·斯通我认识，一直就喜欢拍摄争议性很大的题材，这部电影以创作自由支持出版自由，其实还是很有话题性的。”

然而说什么都没用，总之这届金熊奖基本是大亨与小偷之争。

到达柏林后，苏长青浏览了主单元参赛片，编剧方面应该无人能与他匹敌，但金熊奖真的挑战很大。

北野武工作室投入了一大笔钱来柏林参赛，最终只有他的剧本获奖，即便是之前谈好的条件，也未免有些过意不去。

再说影片如果能获得金熊，那也是对他编剧能力的双重肯定。

体力消耗较大，苏长青一觉睡到第二天九点多。

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