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48条条大路通罗马（第2页）

这是因为意大利政府获得了这幅失而复得的《蒙娜丽莎》之后，紧急闭门磋商了两天两夜，最终决定还是把画“物归原主”。

虽然意大利已经是“八国联军”成员国中的一员，是在清朝和民囯的土地上拥有租界的列强之一。

可是在面对法国这种比自己更强的列强，意大利也只能选择再次低头。

也有人说，《蒙娜丽莎》这幅画作，起初不论是在达·芬奇的作品里，还是在卢浮宫的藏品中都不太排的上号，只是因为这次“失而复得”的失窃案让其名声大噪，并且一跃成为了世界名画。

国外的《蒙娜丽莎》被保存在卢浮宫，而留在国内恩宠圣母教堂墙壁上的壁画《最后的晚餐》的情况，却比《蒙娜丽莎》还要糟糕。

据说从达·芬奇完成画作以后的第二年，墙壁上的颜料就已经开始开裂。

后来教堂里的那些懒惰僧侣们，为了出入餐厅时能更方便，还在这片画有壁画的墙壁上开了一个餐厅小门，能够直通教堂的厨房。

然后拿破仑的法国又派兵攻打并占领了意大利，这座恩宠圣母教堂成为了一处法国部队驻扎点，教堂的餐厅也随之成为了豢养马匹的马厩。

士兵们才不管谁是达·芬奇，谁是耶稣，谁是犹大，谁又是那剩下的十一个门徒。

这幅画在墙上的《最后的晚餐》，刚好成为了大家无聊时发泄的对象。

他们把壁画上的人脸当成了投掷石块时的靶子，谁扔得越准，砸到的次数越多，谁就能赢得更多的欢呼声。

阿国炸掉巴米扬大佛，那好歹也能说是宗教信仰不同。

可是这些法国士兵用石块砸耶稣的脸，就多少有点儿……

法国人走后，米兰市也曾经组织人手对这幅《最后的晚餐》进行过修缮，但成果只能说聊胜于无。

陈慕武在这座恩宠圣母教堂的墙壁上看到的达·芬奇真迹，要比他在美术课本上看到的照片难看得多。

至于说书本上面所说的这幅画的光线和色彩使用，对不起，完全看不到。

一天之内，费米带着陈慕武在米兰市内来了一个走马观花，粗略地浏览了几个当地知名景点，他们也就等到了姗姗来迟的哈勃。

哈勃是从捷克斯洛伐克的首都布拉克，坐着火车来到米兰的。

而布拉格则是他这次欧洲圣地巡礼之旅的最后一站，那个戴着假鼻子的伟大天文学家第谷，正是在布拉格度过了他人生当中的最后一段时光。

第谷还在这里收了一个和他关系不太好的学生，开普勒，同样也是一位继承了他衣钵的伟大的天文学家。

因为陈慕武曾经在诺贝尔奖颁奖典礼上，引用过哈勃的观测数据。

所以虽然他在美国不受待见，但在欧洲大陆上还是有着一定名气的。

在米兰中央车站的站台上接到哈勃之后，陈慕武把他和费米，这一对未来的好朋友互相介绍给了对方。

哈勃可没时间再去游览米兰市内的景点，他们只能在这座老旧的米兰火车站——新站早在十年前就开始开工建设，但因为一战期间意大利国内糟糕的经济而无期限搁浅，直到有着强硬手腕的墨总理上台之后，新的米兰车站才又重新恢复了建设——里简单喝了杯咖啡，吃了块潘娜托尼，就又坐上了去罗马的火车。

在科莫会议期间，给费米留下最深刻印象的一个问题，不是陈慕武带来的粒子加速器，也不是一众青年物理学者们联合发表的有关两字力学的理论论文，而是陈慕武为了不让他背导游词而抛出来的那个“外星人是否存在”的思考题。

那天在科莫湖畔分别之后，费米就一直很想估算出一个数字来，看看人类生活的银河系当中，大概有多少颗和地球类似的行星上有高等生命存在。

但一是他作为一个理论物理学者对天文学的数据了解不够多，二是在科莫那个度假小镇上又不能方便地查阅文献，所以费米在这方面的工作上就一直都没有取得进展。

他本打算等回到罗马之后，再去大学的图书馆里查找具体的数据。

可是听说陈慕武会在米兰等一位来自美国的天文学家，费米感觉这就像是困了有人给递枕头，决定直接在火车上便向哈勃请教相关问题。

在火车才刚刚上安顿下来，费米便展现出了他的热情，这让同样以热情著称的美国人哈勃都有些不太习惯。

而且费米刚开始的几个问题还算正常，比如说“银河系内的恒星数量大概有多少”、“一个恒星系统内，可能有行星的可能性占比”……

但是越到后来，这个意大利人提出来的问题就越稀奇古怪。

“一颗行星有多大的概率能够演化出生命？”

“这些生命当中又有多大概率能够进化出有智慧的高等生物？”

“高等生物能进行星际旅行的概率？”

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